Без имени в титрах

За кадром

«Без имени в титрах» ― фильм итальянского режиссера о человеке-легенде Антонио Сполетини

В итальянской столице с 17 по 27 октября 2019 года уже в четырнадцатый раз пройдет Римский международный кинофестиваль. 1300 квадратных метров проспекта, ведущего к Аудиториуму Parco della Musica, будут превращены в одну из самых больших красных дорожек в мире.

В этом году на празднике кино будут показаны фильмы Скорцезе, Херзога, Манчевски, Рона Ховарда, Эдварда Нортона; Россию представит фильм Андрея Кончаловского «Грех».

Наряду с картинами легендарных режиссеров на фестивале ожидается показ документального фильма молодого итальяского режиссера Симоне Амендола «Без имени в титрах».

Лента рассказывает о легенде кино Антонио Сполетини ― более 60 лет работы за кадром, на его счету сотни фильмов, среди котрорых такие шедевры мирового кино, как «Клеопатра» с Элизабет Тейолор, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона, «Банды Нью-Йорка» с Леонардо ди Каприо, «Кундун» Мартина Скорцезе. Многолетняя работа бок о бок с Федерико Феллини, дружба с Ален Делоном.

В свои 82 года Антонио еще в строю и не представляет свою жизнь вне съемочной площадки. Он единственный, кто работал в двух фильмах «Бен Гур» ― в первом, оскароносном, 1959 года и в его ремейке, снятом почти сорок лет спустя Тимуром Бекмамбетовым. «Неужели ты работал в первом «Бен Гур»? Так ты старше меня?», ― воскликнул на съемках последнего в то время почти восьмидесятилетний Морган Фримен и принялся с любопытством расспрашивать у Антонио о том, как это было, о Чалтоне Хестоне, игравшем главного героя в ленте 1959 года.

«Я родился в марте 37-го, а «Чинечитта́» была основана в апреле 37-го».

Этими словами Антонио Сполетини, главный герой картины подчеркивает свою неразрывную связь с самой крупной итальянской киностудией, где снимались многие шедевры мирового кино.

После войны, будучи двенадцатилетним мальчишкой, он со своими четырьмя братьями работал в массовках, чтобы заработать на кусок хлеба и спустя некоторое время братья Сполетини сами начали заниматься подобором нужных лиц и типажей для кино, так «массовка», а точнее ее организация, стала его жизнью. То, без чего не обходится ни один фильм, то, за чем стоит большая кропотливая работа, то, что как мазки художника делает картину полнее, ярче, глубже и правдивее.

По окончанию съемок в одном из интервью Роман Полански сказал: «Без помощи Антонио я не смог бы реализовать так полно то, что задумал».

Его имени вы не найдете в титрах ни одного из фильмов, хотя свою жизнь Антонио делит не на годы, а на фильмы: «Отца не стало, когда я работал в фильме «Рим» Федерико Феллини», «когда мы снимали «Укрощение строптивой» родилась старшая дочь, Барбара», «Мы с женой отпраздновали золотую свадьбу, когда снимали «Чудо-женщину» с Галь Гадот».

Режиссер Симоне Амендола говорит о фильме: «Без имени в титрах» ― это фильм, который в течение года собирался по крупинкам, следуя за главным героем с маленькой труппой и зачастую даже в одиночку, чтобы не нарушить интимность определенных моментов, чтобы раствориться в хаосе и безумии закулисной работы. Идея состояла в том, чтобы сделать фильм, который бы начался со входа через служебную дверь и закончился выходя из актерской гримерки».

Из пяти братьев Антонио остался один на «поле боя», через него по-прежнему проходят тысячи лиц и его по-прежнему можно увидеть блуждающим в самых неожиданных местах Рима и окрестностях, в поисках нужных типажей. И он по-прежнему, с присущей только ему страстью, словно дирижер, управляет хаосом многосотенной толпы, превращая ее в изумительное, захватывающее произведение под названием кино.

Бессарабова Н.

Previous

La Rampe Cinéma de Audrey Chiari

La “dolce vita” di Antonio Spoletini – Arte Journal

Next
it_ITItaliano
en_USEnglish it_ITItaliano